Emmanuelle Giuliani

Fidelio, l’unique opéra de Beethoven, sera retransmis depuis Londres le 17 mars dans plusieurs salles de cinéma. La jeune soprano norvégienne Lise Davidsen rayonne en tant que personnage principal. Une voix exceptionnelle promise au plus bel avenir.

L’entrée au répertoire de l’Opéra de Paris de l’unique ouvrage lyrique d’Alexandre Borodine éblouit par sa réalisation musicale. Pleine d’énergie, la mise en scène de Barrie Kosky se sert elle-même plus qu’elle ne magnifie l’œuvre.

Commandé par Mazarin en l’honneur du mariage de Louis XIV avec l’infante d’Espagne, Ercole Amante de Cavalli prouve avec éclat que l’amour et la musique sont plus forts que… la force.

Mention aussi pour le vaillant Max de Stanislas de Barbeyrac : la confiance venant, il devrait trouver la liberté et l’allant qui font encore défaut à son incarnation, laisser sa belle voix se dilater plutôt que de la « pousser » dans les passages les plus périlleux.

Rentrée chic et choc à la Bastille où le plasticien Clément Cogitore signe sa première mise en scène lyrique. Mais ne s’improvise pas homme de théâtre qui veut…

Tosca de Puccini a inspiré à Christophe Honoré et Daniele Rustioni un spectacle apparemment « décalé », présenté au festival d’Aix-en-Provence, jeudi 4 juillet. Par son accomplissement, il frappe au cœur du célèbre opéra.

Précise et véloce, la direction de Laurent Campellone s’appuie sur l’enthousiasme communicatif de l’Orchestre de chambre de Paris et du chœur de l’Opéra de Limoges.

D’une veine toute shakespearienne dans ses contrastes entre tragique et comique, La Force du destin bénéficie à l’Opéra Bastille d’un superbe plateau vocal, dominé par Anja Harteros, plus aristocratique que jamais.

Une partition épatante, une production enjouée et un plateau vocal enthousiaste et enthousiasmant… À l’Opéra-Comique, le petit joyau signé Adolphe Adam renaît avec brio.

La nouvelle production de l’ouvrage de Verdi à l’Opéra Bastille, dirigée avec un grand raffinement par Fabio Luisi, offre au baryton Ludovic Tézier un rôle à la mesure de son style noble et profond.

Enjouée, tendre et pétulante, la production du petit bijou lyrique signé Donizetti doit beaucoup au couple craquant formé par Lisette Oropesa et Vittorio Grigolo.

Si le retour des Huguenots sur la scène de l’Opéra de Paris déçoit, la production mérite pourtant le voyage tant la soprano américaine ravit tous les cœurs dans le rôle de la reine de Navarre.

Très attendue, la nouvelle production de l’ultime chef-d’œuvre de Richard Wagner dispose d’une affiche vocale de très haut niveau, dominée par l’Amfortas stupéfiant de Peter Mattei.

Mozart a subi un sort indigne pour son Don Giovanni. Ni le plateau vocal insuffisant, ni la direction étrangement atone de Jérémie Rhorer, n'auront approché la flamme de l'opéra des opéras.

Incandescente musicalement, Carmen selon Dmitri Tcherniakov présentée au Festival d’Aix, révèle au plus profond la puissance d’une œuvre à la fraîcheur intacte.

Dans une mise en scène magistrale de Simon McBurney, The Rake's Progress de Stravinski convie le diable au Festival d'Aix-en-Provence. Il est d'autant plus regrettable que la réalisation musicale de cette nouvelle production se révèle insuffisante au regard d'un tel chef-d'œuvre.