Anton Schlatz

Der Wiener André Heller inszeniert in Berlin Der Rosenkavalier des Bayern Richard Strauss. Schön und prachtvoll schaut’s aus in der Staatsoper Unter den Linden.

Und glücklich die Zuhörer, die es in einer Besetzung wie dieser hören können. Barenboim und die Staatskapelle bringen in die Partitur einen Twist hinein, verleihen ihr menschenfreundliche Wärme und gutmütige Noblesse. Da hört man gerne zu.

Die Sänger sind gut, nicht mehr, nicht weniger. Wie aufregend: Der Don Quichotte von Alex Esposito ist ein drahtiger Beau in knapp sitzendem Höschen und silbernen Disco-Stiefeletten.

Die Inszenierung ist nicht wertlos, verlangt dem Zuschauer aber guten Willen ab. Die Sänger sind selbst für Berliner Verhältnisse außergewöhnlich, die Oper selbst ist in der Tat eine Entdeckung.

Eine gute Premiere an der Deutschen Oper. Eine opernhaft tragische Geschichte, 80 Minuten genial traumtänzerische Musik, ein Sängerteam, das ordentlich auf die Tube drückt, und eine kluge, sehenswerte Inszenierung.

Dennoch: Yuval Sharon entdeckt gerade im Kindlichen das Unsentimentale, im Unbeseelten das Berührende. Er öffnet die Zauberflöten-Story wie mit einem Dosenöffner, rabiat und kompromisslos, aber auch verletzlich und anrührend.

Der schlüssigen Inszenierung, die sich Bellinis Belcanto-Kosmos vorsichtig-behutsam annähert, steht nur bedingtes Sängerglück gegenüber.

Enrique Mazzola lässt das Orchester feinfühlig federn und prickelnd pulsieren, aber auch das Lyrische wird gut getroffen. Das Dirigat hat Farbe, Gefühl, Brio und den richtigen Zugriff auf Offenbachs flüchtigen Esprit.

Rattle dem Freiburger Barockorchester vor und verpasst Rameau mit unwiderstehlichem Schwung eine Frischzellenkur. Gespielt wird rhythmisch unerbitterlich, mit fabelhafter Genauigkeit, und auch der Staatsopernchor präsentiert sich endlich einmal wieder in hörenswerter Verfassung.