Andre Sokolowski

Es war und ist (für mich) die bis dahin vergessenswerteste der stattgefunden habenden vier Britten's an der DOB.

Und mit Multikünstlerregisseur Romeo Castellucci, der zumeist mit sperrig zugängigen Interpretationsvorlagen für das Sprech- oder Musiktheater von sich reden macht, schwang man sich kollektiv beabsichtigend auf, ein bis dahin schier unbekanntes Werk von Alessandro Scarlatti (Il Primo Omicidio) Zuhörern und Zuschauern gleichermaßen "beizubringen". Es gelang auf irritierend wundersame und bestechend wunderschöne Art und Weise!!

Sängerischerseits gut/sehr gut: Breslik & Prohaska (als Fenton & Anna), Volle (als Herr Fluth), auch Pape (als Altmännerschlampe Falstaff) - außerordentlich dagegen: Linard Vrielink (Junker Spärlich), der im dritten Akt mit David Ostrek (Dr. Cajus) ein verqueertes Schwulenpärchen travestieren muss.

Maria José Siri (als Donna Leonora) hatte ebenso extreme Leidenschaften aufzuweisen - wenn sie nur dann öfter auch den rechten also treffsicheren Ton gesungen haben würde.

In den drei ideal besetzten Hauptrollen bestachen konkurrenzlos die Bassbaritone Alex Esposito (= Don Quichotte), Seth Carico (= Sancho Pansa) und die Mezzosopranistin Clémentine Margaine (= Dulcinée).

Ab und zu werden lustige Videos gezeigt, die die geheutigten (tatsächlichen!) Akteure im privat gemachten Umfeld inszenieren; ebenso lustig lesen sich diverse Szenbenüberschriften und/oder -kommentare. Hah, hah, hah. Mich selten so gelangweilt.

Das Orchester der Deutschen Oper Berlin (Dirigent: Sir Donald Runnicles) trägt seinen nicht zu überhörenden und rauschhaft süßen Anteil dazu bei, dass dieser Opernabend einer der seit Jahren und Jahrzehnten besten hier im Hause in der Bismarckstraße werden konnte.

Am erfreulichsten das Dirigat der Shooting-Starin Alondra de la Parra! Sie entwickelte den ausgewog'nen Klang der Staatskapelle Berlin bis hin zur Federleichtigkeit.

Sängerisch war es ein Abend großartiger Frauenstimmen: Venera Gimadieva (als Annina), Alexandra Hutton (als Schankwirtin Lisa) und Helene Schneidermann (als Teresa, die Annina-Mutter) überboten sich gegenseitig!!!

Enrique Mazzola war ein Ideal-Garant dafür, dass kraft seines umsichtig-passgenauen Kapitänsgsgeschicks der hochgrandios besetzte Hoffmann-Dampfer wetterunabhängig bis ans Ziel geriet - Chor & Orchester der Deutschen Oper Berlin überboten sich da gegenseitig mit schier ausgleichender Urgewalt. Superb.

Auch die von der Regisseurin/Choreografin Aletta Collins herbei- oder hinzuerkrampften Tanz-Tableaus mit schönem TänzerInnenpersonal vermochten nicht darüber wegzutäuschen, dass sie scheinbar keine große Ahnung von Personenführung hat.

Bei gründlicherem Weiter- und auch Nachhören bleibt allerdings zu konstatieren, dass es insgesamt an Tiefenschürfung und an Ätzung fehlt; oft hört es sich so an, als sei professionell vom Blatt gespielt (und dirigiert!). Mehr nicht.

Die Inszenierung ist von überbordendem Geschick und visueller Hochprofessionalität.

Sir Donald Runnicles (…) dirigierte das Orchester der Deutschen Oper Berlin zwar flott und schmissig, aber irgendwie so ganz und gar "unwienerisch", d.h. unter Vermeidung allen Charmes und Liebreiz', der dieser Musik nun mal zueigen ist.

Tcherniakov hat so eine dreiaktige "Außen"-Handlung als mehr nervtötendes Partygeflüster installiert, ja und das Alles wirkt so derart aufgesetzt, dass schon allein aus diesem Grunde keine willentliche Chance zu verinnerlichenden Erklärungen besteht.